Владимир Михайлович Троицкий – архитектор, строитель, студент, спортсмен, семьянин, отец, руководитель, преподаватель, тренер, спортивный судья, путешестенник, автомобилист, турист, велосипедист… и фотограф, фотограф, фотограф. Чем бы не занимался в своей жизни Владимир Михайлович, постоянным спутниками его были фотоаппарат, кинокамера, а затем и видеокамера. Его пленочный фотографический архив трудно классифицировать по темам. Он снимал много и практически все попутно своей разнообразной по увлечениям жизни.

Будучи по образованию архитектором Владимир Михайлович много фотографировал Тулу, как старую, еще не тронутую реконструкцией, так и новую, строящуюся. На его пленках остались проекты, планы и макеты города и отдельных строений. В середине прошлого 20 века у рядового гражданина страны не было другой возможности для копирования необходимой литературы, кроме как фотографическим способом и Владимир Михайлович переснимает нужные ему книги по архитектуре и строительству, старые открытки Тулы.

Некоторое время, работая строителем после окончания обучения в Тульском Горном институте, Владимир Михайлович репортажно запечатлевает на своих пленках строительство щекинского химкомбината, жилых домов в Туле и по области. В его пленочных архивах нашлась масштабная панорама строительства центрального тульского стадиона, еще без южной трибуны. Склеивание фотоснимков в панорамы после мокрой печати по отсутствию других способов всегда выглядело эстетически не очень впечатляюще, но Владимир Михайлович, будто предвидя наступление компьютерной эры в фотографии, когда сшивать панорамы стало делом порою чисто техническим, снимал много серийных панорамных кадров. На этих кадрах интересно рассматривать строительную технику, технологию строительства, строительные материалы, одежду строителей, приемы их работы и портреты самих строителей. Впрочем, тема портрета – сквозная тема в творчестве Владимира Михайловича.

Каким бы видом съемки не занимался Владимир Михайлович, всегда на его пленках присутствуют портреты людей и, причем преимущественно, крупные планы. Но портрет в творчестве Владимира Михайловича – это и отдельное направление. Студии у Владимира Михайловича не было, но и дома и на работе он находил место и оборудовал его для съемки портрета крупного плана. В основном это женский портрет, но есть и как-бы оригинальный вид портрета, который можно назвать "парным портретом сослуживцев". Владимир Михайлович сажал в соей импровизированной студии на кафедре сотрудников факультета и студентов парами на стулья и так снимал. Было ли это прикладной съемкой для оформительских нужд наглядной агитации или личной творческой задумкой автора – история сведений не сохранила, но рассматривать эти кадры по-своему интересно, замечаешь детали в одежде, прическах, кое-где даже проглядывается в каких человеческих взаимоотношениях находятся двое сидящих рядом людей.

Студенческие кадры Владимира Михайловича интересны не только потому, что более характерно запечатлели картину времени, но и тем, что в эти годы Владимир Михайлович переходит на съемку на малоформатную камеру, а до этого он фотографировал на пластины переносной на штативе старинной камерой, доставшейся ему от родителей и вывезенной еще из Шанхая, где проживали родители Владимира Михайловича где он и родился в 7 июля 1937 года. Студенческие годы Владимира Михайловича пришлись на время так называемой "оттепели" и фотографии тех лет полны присущего времени оптимизма и энтузиазма. Это и театральные постановки самодеятельных театров, и пешие и велосипедные прогулки, и учебные аудитории, и поездки в подшефные колхозы.

Как семьянин, отец, турист, автомобилист Владимир Михайлович оставил на своих кадрах естественные картины быта второй половины двадцатого века в Туле - городе ближней к Москве провинции, что читается и подмечается.

На кадрах сделанных во время путешествий, а побывать Владимиру Михайловичу удалось во многих местах, как на территории СССР, так и в ближнем зарубежье: Чехословакии и ГДР - всегда заметен профессиональный взгляд. Владимир Михайлович, будучи архитектором и строителем всегда старался выбрать при съемке общеизвестных архитектурных достопримечательностей, точку съемки с которой здания выглядели наиболее выигрышно как светово, так в планах. И опять же в глаза бросаются транспортные средства городов тех времен, одежда жителей с местными и национальными ее особенностями, наглядная агитация городов второй половины двадцатого века.

Длительное время Владимир Михайлович занимался спортивным ориентированием. Он начал как рядовой спортсмен и дошел до руководителя федерации ориентирования России. Владимир Михайлович бегал сам, тренировал тульских ориентировщиков, рисовал карты, организовывал и проводил соревнования. Фотографировать удавалось немного, в основном на старте и финише, зато практика фотографического дела помогла проведению соревнований. Карты в семидесятые годы печатать типографским способом получалось далеко не всегда, да и для небольших соревнований и тренировок это было не нужно. Карты печатались черно-белые фотографическиским способом.

Владимир Михайлович собирал свои фотографические архивы и мечтал, выйдя на пенсию заняться всерьез фотографией. Не довелось. Умер Владимир Михайлович в 1998 году. Фотографическое наследие Владимира Михайловича составляет в целом около 1000 пленок. Это и пластины и пленки как цветные негативные, позитивные, так и черно-белые, причем количество слайдов и цветных негативов сравнимо с черно-белыми кадрами. Архив почти не имеет хронологических текстовых привязок. Пленки Владимир Михайлович старался использовать AGFA, ORWO, FOTOCOLOR, потому по обозначениям на перфорации тоже определить даты непросто. Здесь все фото даны без обработки, как и отсканированы в архиве.

Текст и сканирование: Игорь Щербаков

Еще фотографии Владимира Троицкого:
Кросс в тульском парке
Виды Белева 1963г.